Sehr geehrte Damen und Herren,
liebe Freunde der Kirchenmusik,
eine der berühmtesten Sinfonien der Musikgeschichte steht in der heutigen Ausgabe im Mittelpunkt: Franz Schuberts Sinfonie Nr. 7 h-Moll D 759, auch einfach nur als "Unvollendete" bekannt.
Mit dem geheimnisvollen Beinamen "Unvollendete" geht der Mythos um das Werk auch schon los. Nur zwei Sätze hat die Sinfonie, als Hofkapellmeister Johann von Herbeck sie in der Wiener Hofburg am 17. Dezember 1865 uraufführt. Zwei, nicht vier Sätze, wie sonst üblich. An diesem Abend aber hat man sich dazu entschlossen, das Publikum nicht mit einem Torso zu konfrontieren, sondern noch einen dritten Satz zu ergänzen: Das Finale aus Schuberts dritter Sinfonie. Weil eben nicht sein kann, was nicht sein darf, und ein Meisterwerk nun einmal im 19. Jahrhundert nicht aus zwei Sätzen bestehen kann. Aber dass es ein Meisterwerk ist, ist schon bei der Uraufführung klar. Begeisterungsstürme brechen los, als das Orchester endet. Natürlich, der geliehene Finalsatz reißt mit, aber das ist es nicht. Es sind die beiden Sätze des Torsos, die begeistern. So tief, so vollkommen sind sie. So ganz Schubert. Und das wiederum führt zur Schlüsselfrage: Ist die "Unvollendete" wirklich unvollendet?
Fakt ist, dass Schubert noch einen dritten Scherzo-Satz skizziert hat, aber er schließt ihn nicht ab. Warum? Weil er künstlerisch nicht auf der Höhe der anderen beiden Sätze ist? Weil er zu stark an Beethovens zweite Sinfonie erinnert? Vielleicht war es auch ganz anders, und Schubert arbeitet lieber an einer Oper, als die Siebte abzuschließen? Oder es ist einfach alles gesagt. Ein Werk, das sich zu einer geschlossenen Einheit fügt, unabhängig von gängigen Formenzwängen. All diese Fragen bleiben unbeantwortet.
Nach Wochen schwerer Krankheit stirbt Franz Schubert am 19. November 1828 in seiner Heimatstadt Wien. Das Manuskript seiner unvollendeten Sinfonie war bereits zu seinen Lebzeiten unter nie geklärten Umständen in den Besitz von Josef Hüttenbrenner und dessen Bruder Anselm, Schuberts Jugendfreund, gelangt. Rund 30 Jahre liegt das Fragment dort, ohne dass es Anselm Hüttenbrenner in seinen vielen biografischen Notizen über Schubert erwähnt. Erst 1865 erfährt der Wiener Dirigent Johann Herbeck von dem Schatz. Mit der schmeichelhaften Zusage, eines von Hüttenbrenners Werken aufzuführen, kann Herbeck den bekanntermaßen eitlen Komponisten bewegen, Schuberts Noten herauszurücken.
Herbeck erkennt sofort die herausragende Bedeutung des Fragments. Am 17. Dezember 1865 dirigiert er im Wiener Redoutensaal die Uraufführung von Schuberts unvollendeter Sinfonie, wie versprochen mit einer Ouvertüre von Hüttenbrenner. Die Resonanz ist gewaltig. "Diese Hüttenbrenners haben Musikgeschichte geschrieben, indem sie in kleinlichem Stolz ein Werk zurückhielten, das die Welt erschüttert hätte, wenn es statt 1865 sagen wir 1835 aufgeführt worden wäre", schreibt Eduard Hanslick, der angesehenste Musikkritiker jener Zeit. Hanslicks Urteil teilt die Musikwelt bis heute: "Wir zählen das neu aufgefundene Sinfonie-Fragment von Schubert zu seinen schönsten Instrumentalwerken."
„Wie reich muss der Mann gewesen sein, nach dessen Tode man fort und fort bald in einem unscheinbaren Winkel seines Hauses, bald bei seinen Freunden Goldbarren und Kleinodien verstreut findet, die der Lebende im Bewusstsein seines ungeheuern Vermögens gar nicht gehütet. Wir wüssten keinen zweiten Tonsetzer, der uns gewissermaßen aus dem Grabe heraus, durch die wunderbarsten Tonblumen, die über seinem Hügel sprossen, zu immer neuer Bewunderung hinreiße!“ - Für Schubert kam die staunende Begeisterung der Wiener Zeitung natürlich zu spät: Zeit seines kurzen, nur 31-jährigen Lebens hatte er als Instrumentalkomponist im Schatten Beethovens gestanden, und keine seiner sieben vollendeten Sinfonien - die in h-Moll und fünf mehr oder weniger weit gediehene Fragmente nicht mitgezählt - war zu seinen Lebzeiten öffentlich gespielt worden. Herbecks Uraufführung der „Unvollendeten“ war eine längst fällige Wiedergutmachung. Jetzt liegt es an uns, zu lieben, was da ist und nicht danach zu fragen, was fehlt.
Vier Mitschnitte von nicht mehr lebenden Dirigenten habe ich heute für Sie heute ausgewählt, zunächst mit dem Chamber Orchestra of Europe unter der Leitung von Claudio Abbado, das Konzert fand im Mai 2002 in der Pariser Cité de la Musique statt:
Ein Mitschnitt vom Eröffnungskonzert des Schleswig-Holstein Musik Festivals im Jahr 2001 in der Lübecker Musik- und Kongresshalle schließt sich an, das NDR Sinfonieorchester (heute: NDR Elbphilharmonie Orchester) musizierte die "Unvollendete" unter der Leitung von Günter Wand:
Das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks unter der Leitung von Mariss Jansons musizierte die Sinfonie am 22. April 2005 im Herkulessaal der Münchner Residenz:
Ein Mitschnitt vom Oktober 2016 anlässlich des 30-jährigen Bestehens der Suntory Hall in Tokio mit den Wiener Philharmonikern unter der Leitung von Seiji Ozawa:
Und zum Schluss - aus aktuellem Anlass - noch ein Mitschnitt des 1. Satzes mit Herbert Blomstedt, der am 4. November 2026 im Alter von 99 Jahren in Göteborg verstarb. „Freunde.“ Mit diesem einen Wort beantwortete Herbert Blomstedt in einem Interview die Frage, was er einmal hinterlassen wolle. Dass Herbert Blomstedt gerade dieses Wort wählte, sagt alles über ihn. Er hinterlässt unzählige Freunde in aller Welt. Er prägte zahlreiche Orchester mit höchster musikalischer Autorität, niemals durch Macht, sondern durch Vertrauen, Respekt und Menschlichkeit. Im Oktober 2007 dirigierte er das Danish National Symphony Orchestra im Dom zu Roskilde:
Ihnen allen einen schönen Tag mit herzlichen Grüßen aus Braunschweig
Matthias Wengler